В 1996 году Британия переживала культурное возрождение. Феномен Britpop охватил мир, а британские группы разрушали гегемонию американского гранжа. В то время как Oasis и Blur доминировали в заголовках, Suede предстала как иная форма величия. С андрогинными, но гипнотизирующими вокалами Бретта Андерсона и их великолепным глэм-роковым звучанием, Suede создала идеальное выражение эпохи Britpop. "Beautiful Ones," выпущенная на альбоме 1996 года "Coming Up," остаётся художественной вершиной движения. Три десятилетия спустя эта композиция остаётся самым светлым моментом британского рока 1990-х годов.
Эпоха Britpop
В середине 1990-х британская музыкальная сцена отчаянно хотела избежать тяжёлой атмосферы американского гранжа. Вскоре после самоубийства Курта Кобейна в 1994 году фанаты и индустрия жаждали чего-то нового. Этим чем-то был Britpop—британский поп-рок, британская гордость, британское очарование. Группы, воплощавшие это—Oasis, Blur, Pulp и Suede.
Среди этих четырёх Suede был самым артистичным и утончённым. Если Oasis символизировал "мужественность" и "уличный авторитет," то Suede представлял "артистизм" и "андрогинность." Фронтмен Бретт Андерсон носил платья, подводил глаза и выступал без компромиссов. В Британии 1996 года это было шокирующим. Но именно эта трансгрессия превратила Suede из просто "поп-группы" в "культурный феномен."
"Мы всегда стремились к красоте. К красоте музыки, красоте визуального представления и красоте способа, которым мы выражаем себя."— Бретт Андерсон, интервью 1996
"Coming Up" и "Beautiful Ones"
В сентябре 1996 года Suede выпустили свой третий альбом "Coming Up," который стал как коммерческой вершиной, так и художественным апогеем. Альбом дебютировал на первом месте в британских чартах и добился огромного успеха в Японии, Австралии и Европе.
"Beautiful Ones" — самый блистательный момент этого альбома. При продолжительности 3 минуты 32 секунды песня кажется сжатым фильмом. Она начинается с нежных синтезаторов, постепенно нарастая в сложности. Гитары, басс и барабаны наслаиваются, создавая нарастающую интенсивность. На этом фундаменте голос Бретта появляется как церковный хор, паря с неповторимым величием.
Текст глубоко самоанализирующий: "I've got a lust for life and a lack of foresight" передаёт сырую честность. И всё же песня никогда не звучит уныло. Напротив, мощное утверждение пронизывает весь трек: "Мы—красивые." Этот парадокс—уязвимость, вступившая в брак с уверенностью—определяет гениальность песни.
Андрогинность Бретта Андерсона и его Вдохновение
Чтобы понять Suede, нужно понять Бретта Андерсона. Он был не рядовой поп-звездой. Он был наследником Дэвида Боуи, Марка Болана из T. Rex и десятилетий истории глэм-рока. Его эстетика—стирание границ между полами—была радикальным заявлением в Британии 1990-х годов.
В "Beautiful Ones" вокальное исполнение Бретта особенно впечатляет. Владея высоким диапазоном без малейшей неуверенности, он поёт с абсолютной уверенностью. Эта вокальная уверенность раскрыла, насколько глубоко он владел своей идентичностью. Музыкальные критики назвали исполнение Бретта в "Beautiful Ones" одним из "самых красивых вокалов в британском роке 1990-х годов."
Oasis, Blur и Чартовые Войны
Золотой век Britpop определялся соперничеством. Конкуренция между Oasis и Blur стала известна как "музыкальная война." С 1995 по 1997 год борьба этих двух групп доминировала в британских музыкальных новостях.
Но Suede выбрала свой путь. Они не создавали "уличную музыку" как Oasis и не акцентировали "интеллектуальные эксперименты" как Blur. Вместо этого Suede преследовала "красоту в музыке"—возможно, стратегический выбор. В то время как Oasis и Blur боролись за первые места, Suede культивировала более глубокую и преданную фанбазу. Эта стратегия в итоге оказалась более устойчивой.
"Мы никогда не хотели конкурировать с Oasis или Blur. Мы хотели идти своим путём. И это сделало нас сильнее."— Бернард Батлер (гитарист), интервью 1997
Распад и Переопределение
Но золотой период Suede был недолгим. После образования в 1994 году внутренние конфликты обострились к 1997 году. Отношения между гитаристом Бернардом Батлером и Бреттом Андерсоном значительно ухудшились. В 1997 году Бернард ушёл. Многие фанаты полагали, что история Suede закончилась.
Но Suede оказалась более устойчивой, чем ожидалось. После привлечения гитариста Ричарда Оукса они выпустили "Suede" (также известный как "The Black Album") в 1997 году. Хотя звучание отличалось от "Coming Up," это всё ещё было отличным—коммерчески, однако, ознаменовало спад.
Воссоединение 2010
После распада в 2003 году Suede оставалась неактивной в течение 13 лет. В 2010 году группа воссоединилась со всеми оригинальными членами и выпустила "Bloodsports." Критики похвалили альбом, и фанаты торжествовали над их возвращением.
Исторически, однако, настоящий золотой век Suede остаётся 1990-м. "Beautiful Ones" символизирует художественную вершину той эпохи—выходя за рамки написания поп-песен, чтобы стать культурным артефактом, который запечатлел дух целого поколения.
2010-е Годы и Далее
После 2010 года Suede остаялась заметно активной, выпуская множество альбомов и часто гастролируя. Особенно в Европе и Японии преданные фанаты продолжали заполнять концертные залы. "Beautiful Ones" стала неотъемлемой частью сет-листа, соединяя поколения слушателей.
Но остаётся неоспоримая истина: самый блистательный момент Suede был в 1996 году. "Coming Up" и "Beautiful Ones" стоят как памятники, отмечающие художественный апогей Britpop. Без этой песни история британской музыки 1990-х годов была бы принципиально иной.
Наследие "Beautiful Ones"
Три десятилетия спустя "Beautiful Ones" продолжает вдохновлять музыкантов по всему миру. Бесчисленные инди-группы упоминают Suede, говоря, что стремятся создавать музыку такую же прекрасную. Это стремление—создавать нечто трансцендентное—и есть истинное наследие "Beautiful Ones."
В конечном итоге "Beautiful Ones"—это куда больше, чем песня. Это духовное свидетельство эпохи, национальная гордость, кристаллизованная в три минуты, и способность музыки к абсолютной красоте. Может быть, это всегда будет так.
